書畫保護
一、存放登記:(可按年代、姓氏、尺寸進行登記。)
二、污漬的處理方法:(1)霉斑,用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(2)墨漬,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(3)便污,20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。(4)返鉛,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(5)油漬,用鐵熨斗加熱,在下面用吸水紙墊著。
三、展闊看畫時需要注意的問題:(1)拿畫時,手要戴手套;(2)與畫距離很近時,不要咳嗽;(3)不要抽煙;(4)畫不要久掛,久掛容易變形。
何為筆墨? 筆墨是作者創(chuàng)作之心境,筆墨是作品表達之語言. 筆墨可以反映出書畫的時代氣息, 個人風格. 鑒定一件作品, 要熟悉作品的時代氣息, 進而了解作者的生活年代, 活動場所. 然后研究作者不同年代不同的風格. 這些知識有些是掌握的, 有些是可以靈活推理. 畢竟中國書畫歷史悠久,名家輩出, 存世量, 任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部。
在書畫藝術品投資中,我們應以“名、真、精、新”四字標準來選藏或投資作品??醋髌返淖髡呤欠裼小懊保@就要熟悉中國美術史和近現(xiàn)代美術史,比如五代的荊(浩)、關(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn);明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、薛素素、馬守真、張路、藍瑛、張瑞圖等。
名家書畫的銷售有的以幅為計價單位(幅是指常規(guī)幅面,即不小于4尺3開者),有的則以平方尺為計價單位。所以同一位名家的作品,幅面越大,其價值越高。如幅面小于4尺3開的小品,其價值就不能與常規(guī)幅面的書畫相提并論。
每位書畫家一生都有創(chuàng)作的鼎盛時期,這一時期的書畫作品,一是已經形成作者的風格;二是能反映其應有的藝術功底和藝術水平;三是不敷衍草率。畫寫實和工筆的青年為鼎盛期,寫意畫中年和晚年為鼎盛期,從中把文化內涵和閱歷以及筆墨表現(xiàn)地。如趙孟頫之力倡復古,以書入畫,諸法俱備,“點”化神奇;倪瓚之枯筆意寫,逸士風流;沈周之蒼勁生辣,格調高古;文征明之筆法,書卷瀟灑;唐寅之清秀明麗,才氣過人;董其昌之幽深淡遠,禪氣淋漓;八大之筆勢驚人,超然物外;石濤之搜盡奇峰,妙法自然;鄭板橋之參差錯落,書畫雙絕。上述眾家無一不以自己特的面貌技法屹立史冊,一個畫家的畫風就如同一人的音容笑貌一樣,所以熟悉他們的畫風與筆墨語言,對提高自己的鑒別能力大有裨益,尤其是元明清三代的書畫變遷,流派演變,特別是對名家做一點研究,對提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?br/>
畫家的藝術成就奠定了畫家的藝術地位。比如八大山人朱耷,他所創(chuàng)作的畫古怪、氣氛冷峻,大多數(shù)是隱喻畫。主要傳達一種心緒,這種心緒隱喻畫與有所指的政治隱喻畫有所不同,它更富有美學意義。他的畫主要是水墨花鳥或山水,雖學習董其昌的繪畫筆法,但也具有自己的特色。他的藝術成就、沒有俗套,自有創(chuàng)造,清代后期的“揚州八怪”,晚期的“海派”,以及現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等都受到其影響,故八大山人的真跡現(xiàn)今市場價值非常的高。
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