粉彩瓷的彩繪方法一般都是先在高溫燒成的白瓷上面勾畫出大概圖案的輪廓,然后用白玻璃打底,再將顏料施于這層白玻璃至上,使用筆將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開,使圖案有濃淡明暗的感覺。裝飾畫法上的洗染,汲取了各個藝術(shù)中的營養(yǎng),并采取了點染與套色的手法,使所要描繪的圖案,無論是人物、山水、花卉還是鳥蟲都能夠顯得質(zhì)感強,明暗清晰,生動活潑。
粉彩過枝花卉乃是雍正,可以說但凡過枝畫片就沒有不貴的,過枝桃盤、過枝牡丹、過枝梅花、過枝月季等等,
大盤、小盤、碗、杯各類器型上都有體現(xiàn),畫意之雅猶如和風拂面,醉人心扉,幾乎每一幅畫片都是出自宮廷畫師的畫稿粉本,且由雍正皇帝親自審核修裁之后,再交由御窯廠燒造成器,可以說正是雍正皇帝的審美標準,將文人繪畫的意趣融進瓷器之中,才成就后世不可企及的藝術(shù),
乾隆粉彩過枝花卉
此類粉彩過枝花卉盤也正是以筆觸,設(shè)色清雅逸麗而成為清宮御瓷美學的。以下四圖是乾隆粉彩過枝芙蓉小盤正是在乾隆早期時為數(shù)不多的對他老爺子創(chuàng)燒名品的小改款,還別具匠心的加了幾只小蜻蜓,當時這塊小盤17年在北京嘉德以八百萬成交,
雍正官窯粉彩壽紋盤,這一對典雅瑰麗的瓷器,近期在某拍賣會上以驚人的80萬成交,引起了業(yè)界與藏家們的廣泛關(guān)注。這對盤子不僅代表了雍正時期瓷器工藝的高超水準,更蘊含了深厚的歷史文化內(nèi)涵,堪稱收藏界的瑰寶。
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