在大千游歷過的名山大川中,他始終把黃山推為,曾三次登臨。大千之所以偏愛黃山,主要來自于石濤的影響,黃山既為石濤之師,又為石濤之友。大千說“黃山風景,移步換形,變化很多。別的名山都只有四五景可取,黃山前后數(shù)百里方圓,無一不佳。但黃山之險,亦非它處可及,一失足就有粉身碎骨的可能?!贝笄г?0歲之前遍游祖國名山大川,50歲之后更是周游歐美各洲,這是前代畫家所無從經(jīng)歷的境界。張大千先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美國等地居住,并游遍歐洲、北美、南美、日本,朝鮮、東南亞等地的名勝古跡。所到之處,他都寫了大量的紀游詩和寫生稿,積累了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材,同時為他日后藝術的創(chuàng)新創(chuàng)造了良好的條件。
魚石圖是張大千晚年水墨寫意花鳥的佳作,幾枝修竹,石上立一小鳥,水中幾尾游魚,雖是從八大畫法中演變過來,但構圖更為空靈,筆墨清爽,少了八大的冷逸、孤寂。
張大千形成自己具有個性的繪畫風格:其作品宏觀結構和微觀結構既交錯互補,又在動態(tài)中互容互化,舉精微可以收宏大,宏大可以攝精微。其宏觀結構多源自唐宋藝術所呈現(xiàn)的大觀氣勢;而微觀結構多源自對自然萬物所作的細致刻畫;宏觀結構在整體上趨向率性寫意、筆法上趨向豪放恣肆,微觀結構在局部上趨向客觀寫實、筆法上趨向細膩精微。
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