鑒定書畫,其內(nèi)容包括辨真?zhèn)?、明是非、評價值三個方面。
辨真?zhèn)危磋b定作品的“真”和“假”;明是非,是對無款或誤定亂題的書畫進行斷代、斷人;評價值,就是全面鑒考一件書畫的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值,以便檢選定級,分別保管。
辨真?zhèn)?、明是非、評價值,三者既有區(qū)別,又有聯(lián)系。其中,關(guān)鍵問題是辨真?zhèn)巍?br />
由于歷代書畫大都孤立流傳,缺乏同存的東西可以參證;鑒定書畫不僅要斷代,而且要斷人。歷代書畫家為數(shù)不少,每個書畫家早、中、晚不同時期有不同風(fēng)貌,即使是同一時期,絹本與紙本,精心之作與應(yīng)酬之作,模古之作與自己之作,也往往有所不同;再加上書畫作偽的歷史久、地區(qū)廣、花樣多,大量偽品混雜在真跡之中。因此,下苦功,眼勤、手勤、腦勤,多學(xué)、多問、多記,才能逐步掌握鑒定書畫的客觀規(guī)律。
學(xué)習(xí)鑒定書畫,要辨認各個時代書畫家的個人風(fēng)格,從無到有,從少到多,從個別到一般,從感性認識到理性認識,逐步認識各個歷史時期的時代風(fēng)格。
書畫家由于所處的歷史環(huán)境、地位、質(zhì)量情操、生活經(jīng)歷、師承淵源、審美觀點、創(chuàng)作實踐等各不相同,形成了各自的藝術(shù)風(fēng)貌。
我國書畫藝術(shù)非常講究骨法用筆,辨認個人風(fēng)格,筆法至關(guān)重要。每位書畫家執(zhí)筆運腕,落筆輕重緩急,用筆中鋒、偏鋒、圓轉(zhuǎn)、方折等,筆法各有特色。例如宋代四大書法家,按照當(dāng)時米芾的說法,蔡襄勒字(用澀筆寫),蘇軾畫字(用筆重按),黃庭堅描字(用筆輕提慢寫),他本人是刷字(用筆快速書寫)。勒、畫、描、刷,說出了宋四家的筆法特點。
還有些經(jīng)驗,如“宋人用筆重,明人用筆輕”,元人“變實為虛”,“明代枯硬,清多柔靡”,等等。這些并非專指某一位具體書畫家,而是前人從大量實物比較中概括提煉出來的心得體會。
初學(xué)書畫鑒定的同志,對一些聽了就懂的具體經(jīng)驗容易接受,對于概括性經(jīng)驗則感到難以捉摸,這是可以理解的。根據(jù)我的體會,鑒定一件書畫,概括性經(jīng)驗比具體經(jīng)驗更為重要。特別在浙江,碰到的大量是三以來的書畫,書法上受董其昌影響的作品為數(shù)不少,繪畫上“家家一峰,人人大癡”“南沿石谷,北仿麓臺”的作品更是大量存在。你要分辨出這是乾隆以前的,那是乾隆以后的,具體經(jīng)驗收效甚微,主要靠概括性經(jīng)驗。例如明末清初人寫出來的字往往氣勢磅礴,清朝前期的書法,受館閣體影響,就顯得格局拘謹;明末清初武林畫派格調(diào)蒼勁雄健,清朝道光年間的繪畫風(fēng)貌清逸雋秀,味道是不大相同的。老太太看越劇,聽得多了,能夠分辨出這位唱得好,味道厚;那位唱得差,味道薄,甚至還能辨出各種唱腔的流派。書畫和戲曲都不能吃,但確是各有種種的味道,這些味道并不抽象,而是從多看多比較中得出來的,學(xué)習(xí)鑒定書畫并無捷徑可走,我們要在“鑒”字上狠下功夫,經(jīng)過反復(fù)比較,頭腦里自然而然就有了時代風(fēng)格和個人風(fēng)格的“樣板”,有了“樣板”,就能鑒別。
所屬分類:國畫/書法/當(dāng)代國畫
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