二十世紀(jì)九十年代來(lái)，瓷板畫的市場(chǎng)價(jià)格屢屢走高，是因?yàn)檫@種藝術(shù)品不僅需要繪制，還要兩次入火燒制，加之是瓷的質(zhì)地，易發(fā)生變形、窯裂，成功率極低，所以很難得。其次，以本身就具平整光潔美感的瓷板作為畫作載體，能顯出畫幅色彩鮮明、靚麗、濃烈的審美意境及特高雅的細(xì)膩感來(lái)，上面的構(gòu)圖、線條、色彩等都不會(huì)走樣。再者，瓷板遠(yuǎn)比紙、絹等具有更穩(wěn)定的物理和化學(xué)性能，不怕潮、霉，不易變質(zhì)。一旦作品完成，色彩將經(jīng)久不褪，常年如新。

從藝術(shù)收藏價(jià)值來(lái)看，王大凡的瓷板畫本就因其性和技藝備受珍視。《代父從軍》更是將其藝術(shù)水準(zhǔn)展現(xiàn)得，無(wú)論是繪畫技巧、題材選取，還是蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，都使其成為民國(guó)瓷繪藝術(shù)中的經(jīng)典之作。它讓觀者在欣賞精美的畫面之余，能夠穿越時(shí)空，感受那段波瀾壯闊的歷史故事，領(lǐng)略民國(guó)時(shí)期瓷繪藝術(shù)的特風(fēng)采。

以板面形式出現(xiàn)的瓷品是陶瓷生產(chǎn)工藝不斷的結(jié)果，瓷板的出現(xiàn)使瓷板畫有了物質(zhì)條件，從相關(guān)資料來(lái)看，具有平整而光潔的瓷板形狀，又有繪畫藝術(shù)形式的瓷板畫是從明代中期開始出現(xiàn)的。瓷板畫既是瓷、又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。瓷板畫是當(dāng)代藝術(shù)陶瓷中受追捧的繪畫樣式之一。



王大凡在創(chuàng)作中，巧妙地運(yùn)用了“落地粉彩”技法，這一技法是他藝術(shù)風(fēng)格的重要標(biāo)識(shí)。相較于傳統(tǒng)粉彩的纖細(xì)筆觸，落地粉彩更為豪放灑脫。人物面部及肌膚部分，以細(xì)膩的筆觸精心描繪，通過(guò)色彩的層層渲染，展現(xiàn)出肌膚的質(zhì)感與表情的豐富變化；而衣物、背景等部分，則以簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的筆觸快速勾勒，使畫面既有細(xì)膩之處，又有豪放之姿，剛?cè)岵?jì)，藝術(shù)感染力。

王大凡的代表作品眾多，包括《駿馬獻(xiàn)給總司令》粉彩瓷瓶、《大禹治水》大瓷瓶、《闖王進(jìn)京》瓷板畫等。這些作品不僅技藝，而且寓意深遠(yuǎn)，反映了王大凡對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)時(shí)代精神的深刻理解。1915年，他的作品《富貴壽考》粉彩瓷板畫在巴拿馬博覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢蔀楫?dāng)時(shí)的得主，彰顯了他的藝術(shù)成就。
鑒賞瓷板畫時(shí)要注意“六看”：一看瓷板是否平整，凡瓷板中間拱起或歪斜者，均屬次品。二看瓷板表面是否光潔，凡表面有縮釉、黑斑者，均屬次品。三看瓷板是否完整，凡輕敲聲音悶啞有裂縫者，均屬次品。四看瓷板畫面是否整潔，凡畫面有釉色脫落或被抹擦痕跡者，均屬次品。五看瓷板畫意是否精美，凡粗制濫造者，均屬次品。六看瓷板畫燒制工藝是否到位，凡窯變不佳、發(fā)色暗灰者，均屬次品。瓷板畫需考慮瓷板、胎釉、上色以及畫法技巧，如果做工精良，字體瀟灑，流暢，一氣呵成，這樣的作品往往是大家風(fēng)范，值得關(guān)注。

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