科技鑒定解密：元明青花“鐵銹斑駁”的秘密。一、胎泥原因在燒造出元青花之前，景德鎮(zhèn)主要以燒造小件影青釉瓷器為主，多為實用器。而隨著青花瓷器的燒造成功，大件器物數(shù)量開始增多。出現(xiàn)這一情況的主要原因，是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無法支撐燒造青花瓷所需的硬度，于是開發(fā)并使用了新的泥料配方，稱為“二元配方”。兩種瓷土的結(jié)合，再加上胎體厚度增加，便可燒造出相對大的器物。青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體，在磨制煅燒調(diào)和后，直接繪畫在瓷胎之上，罩上透明釉后進行燒制，才會呈現(xiàn)出我們能夠看到的藍色。在青花瓷胎入窯燒制時，在高溫的烘烤下，瓷胎將會排除多余的水分重新結(jié)合，而釉面將處于一種熔融的狀態(tài)流動開來，此時繪畫在瓷胎表面的青料會沿著胎體間的細小空隙往胎骨內(nèi)滲透，等到出窯后，尤其是大件青花器物，就會看到有深入胎骨的無規(guī)則的大小不同的斑點或斑塊，用手撫摸有坑洼之感，這就是所謂“咬胎”的現(xiàn)象。而清代青花器物，即使是康、雍、乾時期仿明代永宣時期的器物，也不會出現(xiàn)“咬胎”的現(xiàn)象。這是因為煉泥技術(shù)的提高，使得繪畫時鈷料內(nèi)的元素不易滲入胎體，反而會有未能磨細的礦物渣點進入釉內(nèi)形成斑點，從“咬胎”成為“咬釉”，景德鎮(zhèn)的繪畫藝人們稱這種現(xiàn)象為“料刺”。

二、鈷料加工與繪畫技術(shù)原因
元代及明永宣時期的青花器物，在紋飾中會出現(xiàn)黑褐色且凹凸不平的斑點，為業(yè)內(nèi)公認“蘇料”的特點。但對比觀察此種特點會發(fā)現(xiàn)，它多出現(xiàn)在大件器物的主要紋飾圖案中，如纏枝花卉的花朵、魚龍紋飾的鱗片等，而在輔助紋飾中卻極少出現(xiàn)。形成這一特點，其根本原因是繪畫的技法問題。
繪制輔助性紋飾時，畫師走筆速度快，一氣呵成，不會反復用筆，相比主體紋飾，同一范圍內(nèi)青料使用更少，涂抹更薄，因此并不會產(chǎn)生“蘇料”斑點的現(xiàn)象。而在繪制大件器物的主體紋樣時，為主題圖案，畫師下筆的力度加大，走筆速度放慢，因此形成的線條加寬，并且還會用筆反復勾勒線條；若為了花朵、龍鱗等紋飾時，還會用一種特殊的技法，當?shù)胤Q為“塌水”，此種技法是用繪畫的鈷料在某一部位多次進行涂抹，以相應(yīng)位置的立體感。也是因此，造成了此處鈷料的厚度超過輔助紋飾幾倍的現(xiàn)象。
再加之當時鈷料的加工研磨不夠精細，就會在反復涂抹后的表面出現(xiàn)很多細小的青料顆粒。在之后的燒造中，由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時間和溫度是一致的，輔助紋飾及用料較薄的小件器物，鈷料就會被充分的氧化還原而發(fā)出鈷料的本色，而通過塌水方法繪制的主要紋飾，鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在，從而無法充分發(fā)色，又加之胎泥松軟間隙大，鈷料會順著縫隙進入胎體，這樣就出現(xiàn)了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點，形成所謂明永宣時期“蘇料”的特點，這也是“咬胎”現(xiàn)象形成的原因。
通過以上的分析，出現(xiàn)永宣時期特殊現(xiàn)象的原因，完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細、繪畫技法的特點、窯溫偏低四種因素疊加而成的，是青花瓷器在景德鎮(zhèn)初創(chuàng)時期的必然結(jié)果，與鈷料的來源沒有任何關(guān)系。小件器物及部分大件器物在繪畫技法上使用得當、燒造瓷器時的窯溫適當、在高溫下鈷料能夠充分還原，就不會存在雜色斑點，釉面表現(xiàn)也會相對較好，釉面光潤，鬃眼不易被發(fā)現(xiàn)。而在燒造青花瓷器的初期，生產(chǎn)技術(shù)還不成熟，大多數(shù)釉色青灰，青花發(fā)色偏黑且有斑點，是因多種原因造成的，這與鈷料的加工精細程度有關(guān)，而與鈷料產(chǎn)地無關(guān)。

網(wǎng)絡(luò)交易的風險同樣不容忽視。直播間賣假古董已成為新型"坑老"騙局，不少主播親切地稱觀眾"爸媽"，以"""避開監(jiān)管"等為由，誘導老年人下單囤貨。這些所謂的"古董"往往是精心偽造的贗品，毫無收藏價值，卻騙走了許多老年人的養(yǎng)老金，甚至引誘他們貸款消費。此外，缺乏實物查驗和支付安全問題也是網(wǎng)絡(luò)交易的固有風險。

者不等于。很多人以為學者就等于，學者就都是，學者甚至于。其實不然，學者就是學者，學者不等于。學者與之不同在于：學者專理論、長理論、擅理論而少實踐、缺實戰(zhàn)、不實用，而則正相反，重實踐、尚實用、善實戰(zhàn)，至于理論則因人而異，總體而言遠不如學者理論的系統(tǒng)、細致、嚴謹和周密，或多或少、或長或短，實用即可、夠用便罷。一言以蔽之，學者是理論家，而是實戰(zhàn)派。

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新商業(yè)模式的發(fā)展，古玩市場正在經(jīng)歷新一輪轉(zhuǎn)型。線上拍賣、直播帶貨等新型交易方式崛起，傳統(tǒng)實體店面臨嚴峻挑戰(zhàn)。同時，政策法規(guī)逐步完善，市場監(jiān)管加強，古玩市場開始向更加規(guī)范化、化的方向發(fā)展。2025年新修訂的《文物保護法》正式生效后，預(yù)計將進一步激發(fā)市場活力，吸引更多收藏家和投資者進入。國際拍賣如蘇富比、佳士得紛紛入駐中國市場，既帶來競爭壓力，也提升了整個行業(yè)的水平和信譽度

鈞釉瓷器
常見的生活用瓷,多數(shù)為宜鈞釉和石灣窯.傳世數(shù)量大,造型各異.普及程度高,你們家有嗎
民國鈞釉瓷器
清-石灣窯瓷器

讓我們來認識假幣的制造工藝和制造方法，才能有效的識別它。一般假幣通過三種方法制造：種是用翻砂法制作(其中分普通翻砂和石蠟精鑄兩種)，制造完成后手工挫邊打磨，用這種方法制作的銅幣較易識別；第二種電腦做模板，一般是先在真品表面鍍一層電腦能識別的金屬材料（如水銀等）或采用電腦三維技術(shù)，放入掃描儀中將圖像輸入計算機，再用計算機控制電火花打制銅模，由沖床沖壓而成，此法制成的銅幣較難識別，流入市場后具有很強的殺傷力；第三種是改刻和掘刻，這種幣只要泉友對版別熟悉不難識別（市場上常見的用川版改的鄂、浙、粵等）。一．常見假幣的基本特征：假幣重量大多偏低，直徑略偏大,銅色偏黑包漿不符,銅質(zhì)浮松,聲音尖而短(俗稱”五要素”)。
二．從幣的圖案、文字上來看：假幣上的多數(shù)文字圖案顯得纖弱，有失大氣，圖文上總會留下敗筆之處，外緣厚薄不均勻或有刀削之感，圖文相對較浮淺模糊不清，使得幣面相對呆板，無凹凸感，缺乏真幣的神韻
三．從珠圈，內(nèi)齒圈來看：多數(shù)齒圈有粘連現(xiàn)象，有的齒圈長短不一，深淺不一，有的還出現(xiàn)齒圈幾乎不全，形成像弱打的感覺，混淆你的視覺(見圖B)。
四．從底板來看：整個銅幣略顯的不夠平整，可以看到一些微小起伏，多數(shù)還有毛刺粒子狀和小氣泡或氣孔等。有的在底板上能看到銼紋和刻刀的痕跡，但有的幣需用高倍放大鏡才能看到
五．包漿：此類幣包漿可謂五花八門，有七彩底光（一般用電擊槍電擊產(chǎn)生的電火花所致，或用高錳酸鉀（K2MnO2）浸泡所致），有咖啡色（將幣放入帶色的醋鹽鹵液中浸上半天，拿出后不洗晾干，幾天內(nèi)就能生成），深褐色的厚包漿，棕花斑顏色包漿均采用顏料和膠水粘上。有的是經(jīng)火烤煙熏等方法形成?，F(xiàn)在市場上出現(xiàn)將深坑古幣上刮下的綠銹，用膠水粘上。還有更狠的，將假幣深埋土中，定期向土里澆酸、醋或鹽之類的液體，據(jù)我認識的一名泉友介紹，他是每天向土里撒點尿，效果非常好。3-6個月后挖出曬干，其包漿上的藥性神仙都難辨別，象此類假幣好的識別方法是用鼻子聞即能發(fā)覺異味，有的也可用橡皮搓和用針挑，方法因幣而宜(見圖D)。
六．流銅和暗記：有人很注意流銅和暗記，認為那就是真幣的代言。個人認為時下造假者都是采用電腦真幣掃描，流銅和暗記均被錄入再現(xiàn)。這一鑒別方法僅只能作為歷史了(見圖)。
七．打磨沖壓：有意將假銅幣打磨和沖壓，讓幣產(chǎn)生流通后或弱打的假象以達到以假亂真的效果，這一現(xiàn)象時下還比較盛行，網(wǎng)上和市場上隨處可見，這樣的幣只有通過工藝圖文和幣的神韻來區(qū)別它(見圖E)。
八．原光假幣：原光假幣只有通過它的工藝圖文和重量直徑及神韻來對比識別它。時下造假者正看準原光假幣這個市場,大量制造這樣的假幣來投放市場,初識泉友切切當心(見圖)。
九．粘連嵌入幣：粘連嵌入幣是一眼貨，沒有一枚嵌入幣的包漿是對的，全部偏黑，因為嵌入的另一面需要磨平，磨即會產(chǎn)生高溫，導致原包裝銹發(fā)黑。還有就是仔細看邊道，一般嵌入幣比正常幣略厚(見圖)。
十．臆造混配：不同省份面背混配，或不同造幣廠的面背混配。這類錢包漿基本都不對,另要細心看邊道,邊道如無包漿或有手工掘跡基本無真錢(見圖) 。
十一．氣孔和邊道：翻砂制造由于手工不易控制溫度，這樣就會在幣的表面產(chǎn)生氣孔，溫差大而銅水澆鑄壓力小形成氣孔就大，一般翻砂幣都有氣孔，只是大小問題，用高倍放大鏡就能看出，過去假幣都在邊道上采用微型銼刀將毛邊修整打磨圓滑，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)直接將假幣無規(guī)則的磕碰，造成流通碰傷的假象(見圖)。
十二．改刻和掘刻：這類幣簡易的辯別方法是面部滿文,還有就是特定改掘刻部位的神韻和背部英文,有的還可發(fā)覺它的刻跡,總之這類幣只要細心,辯偽不難(見圖)。