凹凸感
凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。
元青花牡丹紋花梅瓶（一對）
明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料，所以在青花著料略重之處，往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大特征。
元釉里紅轉(zhuǎn)心杯
釉里紅的情形與青花恰好相反，由于以銅為著色劑的釉里紅對溫度極為敏感，也極易流淌從而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現(xiàn)出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發(fā)黑、燒飛和綠苔點(diǎn)等特點(diǎn)，極易辨認(rèn)且很難仿造。
宋鈞窯龍首八方洗
另外，宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國以前，曾被作為判斷鈞釉的標(biāo)準(zhǔn)。
【提示】瓷器凹凸感的形成有其歷史原因，很難仿制；而凹凸感所形成的特殊美感，則是別有味道。

中國字畫歷史淵源、博大精深，就是用千言萬語也無法說清楚什么是中國字畫。中國字畫是讓西方人崇拜的藝術(shù)。就說傳統(tǒng)中國字畫的特點(diǎn)就比西畫更精深神奇。傳統(tǒng)的中國字畫不講焦點(diǎn)，不強(qiáng)調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似。而是多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀感情。中國字畫講究“ 以形寫神” ，追求的是“ 妙在似與不似之間” 的感覺，“ 絕似又絕非像物者的真通” （徐悲鴻的名言）。而西畫，講究“ 以形寫形” ，當(dāng)然，創(chuàng)作過程中，也講究“ 神” 的表現(xiàn)，但西畫非常講究畫面的整體、概括。有人說，西畫是“ 再現(xiàn)” 的藝術(shù)，而中國字畫是“ 表現(xiàn)” 的藝術(shù)。

中國字畫與西畫相比還有自己特的特征，表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分類、構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等多個方面。按照藝術(shù)的手法來分，中國字畫分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。用筆就是畫筆工整細(xì)膩，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明澈如微，用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象，故“ 工筆” ?！?寫意” 相對工筆來說，用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少勝多含蓄意境，落筆要準(zhǔn)確，運(yùn)筆熟練，要能夠得心應(yīng)手，意到筆到。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意進(jìn)行了綜合地運(yùn)用。

關(guān)于古字畫的保藏價值，劉宇成用“精”和“少”兩個字來歸納?！熬敝傅氖枪抛之嫷乃囆g(shù)價值，很多古代書畫我們功底深沉，在我國書畫開展史上起著里程碑的效果，其藝術(shù)價值備受推重?！吧佟敝傅氖枪抛之嫷那笆穬r值，每幅字畫都是一個年代的縮影。盡管“紙壽千年”，但字畫究竟不易保存，歷經(jīng)年代變遷能保存至今的古字畫少之又少，北宋曾經(jīng)的著作已極少見。

現(xiàn)在，人們談起保藏想到的大多是“物以稀為貴”的古玩，但從近年國內(nèi)一些大型拍賣行的競拍價格來看，現(xiàn)代名人字畫的價格一路飆升，已將一些古字畫拋在死后。是什么原因讓存市量較大的現(xiàn)代名人字畫的價格超過了古字畫呢-小編為此特意了解了一番，也請三位人士剖析了現(xiàn)代名人字畫保藏的價值。

“精”與“少”是古字畫的價值地點(diǎn)，但也約束著古字畫的增值空間。張尚敏通知記者，因?yàn)楣抛之嫶媸懒枯^少，加之前史長遠(yuǎn)，真?zhèn)坞y辨，保藏者不要容易求購。因?yàn)橥ㄟ^長時間炒作，古字畫的價格已達(dá)到高峰，增值空間已不大。因此，很多保藏者把目光投向了現(xiàn)代名人字畫保藏上。