代書(shū)畫(huà)，如以戴進(jìn)為代表的浙派，以沈周、文征明為首的吳門畫(huà)派，張宏為首的吳派后期，徐渭的青藤派，項(xiàng)圣謨的嘉興派，曾京的波臣派，董其昌、趙左等人的松江派、華亭派、蘇松派，藍(lán)瑛則另稱武林派等等。流派紛繁，各成體系，山水、人物、花鳥(niǎo)各種畫(huà)科，全面發(fā)展，題材廣泛，而以山水、花鳥(niǎo)畫(huà)成就顯著，表現(xiàn)手法有所創(chuàng)新。明代前期的繪畫(huà)從洪武、永樂(lè)到宣德、成化、弘治時(shí)期，基本上形成三大體系，即一、繼承元代水墨畫(huà)法的文人畫(huà)；二、宮廷院體"繪畫(huà)；三、活躍于江浙一帶民間畫(huà)壇的浙派繪畫(huà)。在三部分繪畫(huà)中，以宮廷與浙派"的繪畫(huà)在這一時(shí)期占有重要地位，具有較大影響。到了明代中期，作為紡織業(yè)中心的蘇州，隨著工商業(yè)的發(fā)展，逐漸成為江南富庶的大都市。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)促進(jìn)了文化的繁榮，一時(shí)人文薈萃，名家輩出，文人名士經(jīng)常雅集宴飲，詩(shī)文唱和，很多優(yōu)游山林的文人士大夫也以畫(huà)自?shī)剩嗷ネ浦?。他們繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”、“逸格”的元人繪畫(huà)傳統(tǒng)，其間以沈周、文徵明、唐寅、仇英負(fù)，畫(huà)史稱為吳門四家。他們的畫(huà)派，被稱為吳門畫(huà)派或吳派。到了明代晚期，吳門畫(huà)派更加興盛一時(shí)，他們重視繼承古代人的筆墨傳統(tǒng)，把對(duì)風(fēng)格的追求作為藝術(shù)的重要目的。而且，由于他們具有深厚的文化修養(yǎng)，有各自的美學(xué)追求，從而也具有一定的創(chuàng)造性。他們的筆墨技巧和表現(xiàn)手法，對(duì)后來(lái)畫(huà)壇有很大影響。涌現(xiàn)出一批師法自然，重視寫(xiě)生的畫(huà)家，張宏便是其中的。 [1] 

書(shū)畫(huà)名家

編輯 語(yǔ)音

繪畫(huà)方面

明代早期

明 戴進(jìn)《月夜訪友圖》

善于寫(xiě)生而師法馬、反傳統(tǒng)的面家王展；以面華山因，成為這一時(shí)期具布特創(chuàng)造才能、樹(shù)一幟的重主畫(huà)家明代宮廷繪畫(huà)的歷史，初期階段從洪武、永樂(lè)已開(kāi)其端。宣德、成化、弘治幾朝，是宮廷繪畫(huà)興盛時(shí)期，到嘉靖、萬(wàn)歷以后，明王朝政治腐敗，畫(huà)院派隨之衰微。畫(huà)法傳統(tǒng)，如趙原、卓迪、周位、玉仲玉等，宮廷畫(huà)家不斷增多，的畫(huà)家有謝環(huán)、商喜、倪端、李在、石銳、周文靖等，他們的繪畫(huà)，技藝全面，師法南宋院體，各有特點(diǎn)。成化、弘治之際，宮廷畫(huà)家主要有以畫(huà)花鳥(niǎo)著稱于時(shí)的林良、呂紀(jì)；山水、人物畫(huà)以吳偉、王誨，成就為；正德時(shí)、朱端的人物、山水、竹石畫(huà)，也具有相當(dāng)水平。

這一時(shí)期院畫(huà)"的風(fēng)格，主要來(lái)源于兩宋院體"。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫(huà)風(fēng)；山水畫(huà)方面，有的宗法郭熙，而大多數(shù)人物山水畫(huà)，則完仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭,他們師法古人，而能有自己的面貌，形成了明代院體"的特有風(fēng)格6主要特點(diǎn)是形象，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。從他們的作品中，無(wú)論是人物、山水、花鳥(niǎo)各種畫(huà)科，其畫(huà)法風(fēng)格，或多或少，都可以找到兩宋惋體"的余風(fēng)，特別是臨仿馬、夏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)括的邊角之景，能得其神髓。如王誨的山水畫(huà)，被明代皇帝稱為當(dāng)代的馬遠(yuǎn)。李在兼學(xué)馬遠(yuǎn)與郭熙，也極近似。但是，盡管從結(jié)構(gòu)大意或總的畫(huà)法上，取法古人，其中時(shí)代氣息的不同之處，卻是非常明顯的。明畫(huà)與宋畫(huà)的區(qū)別所在，主要是宋代院體畫(huà)"下筆凝重穩(wěn)健，比較工整謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚，而明代院體畫(huà)",早期畫(huà)風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，多用水墨稍帶寫(xiě)意，下筆輕快。成化以后，受浙派"影響，風(fēng)格更加趨向豪放挺拔。以上特點(diǎn)，形