《韓熙載夜宴圖》是五代十國時(shí)期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。

作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照。

該幅無款。前隔水存南宋人殘題“熙載風(fēng)流清曠，為天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆書題“夜宴圖”三大字。卷后有南宋史彌遠(yuǎn)“紹勛”葫蘆印，清·宋犖鈐“商丘宋犖審定真跡”一印。拖尾有行書“韓熙載小傳”，后有元·班惟志泰定三年（1326年）題詩，又積玉齋主人題識(shí)。后隔水清·王鐸題跋，后有“董林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印。又有乾隆皇帝長跋及清內(nèi)府諸收藏璽印。

《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻出。
畫卷各部分之間巧妙地運(yùn)用屏風(fēng)，幾案，管弦樂品，床榻等物隔斷，既立成畫，又前后連接，恰到好處。
為了適于案頭觀賞，作者將事件的發(fā)展過程分為五個(gè)既聯(lián)系又分割的畫面。構(gòu)圖和人物聚散有致，場面有動(dòng)有靜。對(duì)韓熙載的刻畫尤為，在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，或正或側(cè)，或動(dòng)或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無一絲笑意，在歡樂的反襯下，更深刻的揭示了他內(nèi)心的抑郁和苦悶，使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì)。全圖工整、細(xì)膩，線描典雅。人物多用朱紅、淡藍(lán)、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內(nèi)陳設(shè)、桌椅床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。
《韓熙載夜宴圖》是五代大畫家顧閎中所作，這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情。由于作者的細(xì)微觀察，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)，各個(gè)性格，神情描繪自然。《韓熙載夜宴圖》從一個(gè)生活的側(cè)面，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治的生活場面。畫家用驚人的觀察力，和對(duì)主人公命運(yùn)與思想的深刻理解，創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們回味。
全卷分為五段，每一段以一扇屏風(fēng)為自然隔界。

全卷分為五段，每一段畫家采用一扇屏風(fēng)作為畫面空間建構(gòu)、營造美感的主要手段。

段：琵琶奏。描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會(huì)神的傾聽演奏琵琶的場景?？梢钥闯鲅葑嘀埃輧?nèi)經(jīng)過一場動(dòng)蕩，畫家著重表現(xiàn)地則是彈奏已經(jīng)開始，全場空氣凝注的一瞬間。

此段出現(xiàn)的人物繁多，場景復(fù)雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙載，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊并扭頭望著她，聽得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法。長案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載。

第二段：六幺舞。描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚(yáng)地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺仿佛這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粲側(cè)身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板，應(yīng)是韓熙載的門生舒雅。

在這一場景里，明顯發(fā)現(xiàn)添加了一位新面孔，有一個(gè)和尚參加了夜宴，是韓熙載的好友德明和尚，他拱手伸著手指，謙卑的低著頭，好像感覺和尚出現(xiàn)在這種場合多少有些不好意思。眼看著“施主”擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節(jié)拍鼓掌的人，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對(duì)比。

第三段：宴間小憩。描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時(shí)的琵琶和笛簫都被一個(gè)女子扛著往里走，隨后還跟著一位端著杯盤的女子。兩位女子好像還在對(duì)今晚的宴會(huì)津津樂道，更加烘托出了輕松的氛圍。紅燭已經(jīng)點(diǎn)燃，床帖拉開，被子堆疊，枕頭也已放好，以便隨時(shí)可以躺下休息。此時(shí)我們很容易聯(lián)想到古代宋人宴會(huì)的場景，他們遮窗夜飲，載歌載舞，累了就歇一會(huì)兒，常常忘記了晝夜的變化。

第四段：管樂合奏。這個(gè)場面的主人公韓熙載換下了正裝并盤膝坐在椅子上，一邊揮動(dòng)著扇子，一邊跟一個(gè)侍女吩咐著什么話。五個(gè)奏樂人橫坐一排，各有自己的動(dòng)態(tài)，雖同列一排，但也沒有感到整齊統(tǒng)一的滯板。旁邊一名打板男子坐姿端正，與富有變化的吹奏管樂的女伎們又形成一對(duì)比。

第五段：賓客酬應(yīng)。這一段描繪了宴會(huì)結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場景。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說“不”字。


歷代藏家

拖尾有無名氏所書的一段“韓熙載行實(shí)”；卷后有南宋史彌遠(yuǎn)“紹勛”葫蘆印，清代宋犖鈐“商丘宋犖審定真跡”一印。拖尾有行書“韓熙載小傳”，后有元代班惟志泰定三年（1326年）題詩，又積玉齋主人題識(shí)。后隔水清代王鐸題跋，后有“蕉林居士”、“緯蕭草堂畫記”等收藏印，明代王鵬翀、孫承澤、梁清標(biāo)等鑒藏家的鈐印。又有乾隆皇帝長跋及清內(nèi)府諸收藏璽印。

史彌遠(yuǎn)

南宋權(quán)臣。字同叔。明州鄞縣人。淳熙十四年（1187）進(jìn)士及第。開禧三年（1207）﹐韓侂胄北伐失敗﹐金朝來索主謀。史彌遠(yuǎn)時(shí)任禮部侍郎兼資善堂翊善﹐與楊皇后等密謀﹐遣權(quán)主管殿前司公事夏震于玉津園槌殺韓侂胄﹐后函其首送金請(qǐng)和。史彌遠(yuǎn)因此升任右丞相兼樞密使﹐相宋寧宗趙擴(kuò)十七年。

嘉定十三年（1220）﹐皇太子詢死﹐次年﹐皇弟沂王之子貴和立為皇子﹐改名竑。史彌遠(yuǎn)權(quán)勢熏灼﹐竑心不能平﹐曾書字于幾曰:“彌遠(yuǎn)當(dāng)決配八千里”﹐又呼彌遠(yuǎn)為“新恩”﹐意他日當(dāng)將史彌遠(yuǎn)流放新州（今廣東新興）或恩州（今廣東陽江）。史彌遠(yuǎn)大懼﹐潛謀廢立。從越州求得宗室子趙與莒﹐賜名貴誠﹐立為沂王后﹐亟力扶植。

嘉定十七年八月﹐宋寧宗死﹐彌遠(yuǎn)矯詔擁立貴誠﹐改名昀﹐是為理宗﹔封皇子竑為濟(jì)王﹐出居湖州。寶慶元年（1225）正月﹐湖州人潘壬等謀立濟(jì)王趙竑未遂﹐史彌遠(yuǎn)派人逼竑自縊﹐詭稱病死。自此又相宋理宗趙昀九年。史彌遠(yuǎn)兩朝擅權(quán)二十六年﹐他以宣繒﹑薛極為肺腑﹐王愈為耳目﹐盛章﹑李知孝為鷹犬﹐馮為爪牙﹐專擅朝政﹐權(quán)傾內(nèi)外。薛極與胡﹑聶子述﹑趙汝述﹐依附史彌遠(yuǎn)﹐為親信用事﹐人謂之“四木”﹔李知孝與梁成大﹑莫澤﹐為之排斥異己﹐不遺馀力﹐人目之為“三兇”。廷臣真德秀﹑魏了翁﹑洪咨夔﹑胡夢(mèng)昱等群起論之﹐皆遭竄逐。史彌遠(yuǎn)等人﹐對(duì)金一貫采取屈服妥協(xié)的政策﹐對(duì)南宋人民則瘋狂掠奪。他招權(quán)納賄﹐貨賂公行。還大量印造新會(huì)子﹐不再以金﹑銀﹑銅錢兌換﹐而只以新會(huì)子兌換舊會(huì)子﹐并且把舊會(huì)子折價(jià)一半。致使會(huì)子充斥﹐幣值跌落﹐物價(jià)飛漲﹐民不聊生。史彌遠(yuǎn)一直得到宋寧宗﹑理宗的信用﹐封官加爵不已﹐紹定六年（1233）病死﹐追封衛(wèi)王﹐謚忠獻(xiàn)。

班惟志

字彥功，號(hào)恕齋，大梁（今河南開封市）人；或以為松江（今上海松江縣）人，寓居杭州。鄧文原為杭州路儒學(xué)正，班惟志師從鄧文原。元貞間，鄧文原應(yīng)聘為寫《大藏經(jīng)》，班惟志隨行。泰定間，經(jīng)薦，補(bǔ)浮梁（今江西鄱陽縣）州教授。不久，遷晉州（今河北晉縣）州判。致和年間，為紹興路總管府推官。至順三年（一三三二），上大都為秘書監(jiān)典簿。至元三年（一三三七）為平江路常熟州知州，除奉議大夫。至正初，為江浙儒學(xué)提舉司提舉。儒司秩滿，再北上大都，授集賢待制。致仕南歸，卒于杭州。班惟志博學(xué)多能，兼擅書法，其詞曲，亦負(fù)。元·鐘嗣成《錄鬼簿》，將其列于曲家“方今名公”十人之中；明·朱權(quán)《太和正音譜》將其列于“詞林英杰”一百五十人之中。

孫承澤

明末清初的學(xué)者《天府廣記》、《春明夢(mèng)余錄》的作者孫承澤。

孫承澤字耳泊、號(hào)北海、又號(hào)退谷。生于明萬歷二十一年（1593），崇禎四年登進(jìn)士，清順治十年“休至”，卒于康熙十五年，終年八十四歲（閻崇年《孫承澤生年考》）。他祖籍山東，十五世紀(jì)初，明成祖命戶部遷徙山東青州等府民隸上林苑（時(shí)在北京南苑），所以，到孫承澤這一輩，也算是“老北京”了。孫承澤在順治年任吏部左侍郎時(shí)，題奏保舉大學(xué)士陳名夏擔(dān)任吏部尚書。順治以侍郎保舉閣臣，有違體制，認(rèn)為孫另有所圖，心術(shù)不端。之后，便有孫承澤“引疾乞休，（上）允之?！睂O承澤“退休”后，便在梁家園以北這片高崗地區(qū)建別墅名孫公園，以著書立說二十余年至終。此時(shí)，他在京西也建有別墅，名“退谷”。京西櫻桃溝原名退谷即由此得名。

宋犖

宋犖（1634-1713）字牧仲，號(hào)漫堂，又號(hào)西陂、綿津山人，河南商丘人。清順治四年應(yīng)詔侍衛(wèi)禁廷，逾年考試，?？滴跞晔邳S州通判，屢遷刑部郎中，出為通永道，遷山東司皋，復(fù)擢江蘇總藩，升江西巡撫，調(diào)江蘇巡撫。晉吏部尚書， 加太子少保致仕。著有《西陂類稿》五十卷、《筠廊偶筆》二卷等傳世。此卷宋犖加蓋“商丘宋犖審定真跡”印。

張大千

抗戰(zhàn)勝利后，張大千曾一度借居在北京頤和園內(nèi)。他打算在北京定居，其時(shí)正巧有一清王府房屋出售，張大千看房后很是滿意，便與房主談妥了價(jià)錢，交付了定金。

某日，張大千從一位古玩商的口中得知，《韓熙載夜宴圖》被北京玉池山房（老板馬霽川）購得。張大千聞?dòng)嵑笙胭I下這張名畫?！俄n熙載夜宴圖》乃國畫之粹，，被歷代帝王珍藏。末代皇帝溥儀將此畫帶至東北長春偽滿宮中，抗戰(zhàn)勝利后，偽滿宮中失散的珍寶有一部分流散于民間，《韓熙載夜宴圖》便在其中，輾轉(zhuǎn)流落到北京玉池山房。當(dāng)日晚上，張大千來到北京南新街一位姓蕭的朋友家中商量，那朋友的兒子蕭允中是張大千的學(xué)生，朋友讓他陪張大千前往玉池山房 。馬掌柜索價(jià)500兩黃金，張大千答應(yīng)了，又風(fēng)風(fēng)火火地帶著畫卷再至朋友家，與朋友再次同賞這件稀世名畫，認(rèn)定這幅《夜宴圖》是真品，不是贗品。張大千決定暫緩買王府的房子，先買下《夜宴圖》。他有一枚印章，文曰“南北東西，只有相隨無別離”，加蓋在圖卷上。

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