42、魚籽紋,形如魚籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿。
43、龜裂紋：如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前仿出，也無人知曉這一特征。無著作論及。近面世后出的，多無色，與現(xiàn)代仿品差別不大。
44、脫衣傷:瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。
45、陳酸斑:長期受酸的有機物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。
46、陽光斑:老黃色,微紅。是經(jīng)十年以上,長期定位在野外陽光下,日照形成的斑。其斑點可透瓷面。內(nèi)外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。
47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動,陰干,一月后,會生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為顯。
48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為。
49、寶光:五前的古瓷,若沒經(jīng)日曬,水燙,火烤,或悶熱天,或大霧天，可見古瓷四周散發(fā)白光,大而圓,區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時,隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光。

63、官體紋：指官窯器上的紋式，各時期的官窯器上的紋式都有一定的格式、套路，甚至有圖本，明顯區(qū)別于民窯，也區(qū)別于前朝后代，曰“官體紋”。書畫中有一個理：就是隨心容易摹仿難。有資料表明，官窯工匠是細致分工的，同一圖案文字，不知要書畫多少遍了，胸有圖文了，下筆如有神了。
64、泡青漿：鑒定北宋天青釉術(shù)語，該瓷浸在水中清洗，水會微顯天青色，水變濁，如漿。與泡黃漿相關(guān)聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征，非人力所為，仿不出。這是判斷古瓷的一個重要證據(jù)。
65、氣泡坑：鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑，曰“氣泡坑”。另，桔皮紋就是由若干個小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區(qū)別。
66、氣泡眼：在窯里燒造時形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內(nèi)呈球形大洞，明顯區(qū)別于：氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內(nèi)是漆黑的，少部分是古銅色。
67、縮釉氣眼：在窯里燒造時形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內(nèi)呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內(nèi)，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到陳附跡。
68、破泡氣眼：鈞窯、花鈞里常見。釉下大氣泡，因歷經(jīng)千年腐蝕風(fēng)化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內(nèi)，或有陳附跡鉆入。

77、冰裂：指冰瓷的裂紋，象冰塊開裂一樣，斜片、宋官窯中常見。明萬歷時鈞窯受挫，繼而發(fā)展冰瓷，替代鈞瓷。有一種傳說，說是為避諱明神宗朱翊鈞?，F(xiàn)代的工藝也很美，但因釉欠厚，有賊光，而失神韻。有待進一步改進。宋官窯冰裂是無色的，后因污染才有色。冰裂也不是短期完成的，是經(jīng)歷若干年的?，F(xiàn)在若將宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出來經(jīng)太陽暴曬，必定會開出新的片紋。
78、冰裂梅花：冰瓷中高藝術(shù)境界，冰裂紋有向心性，多條弧狀斜片的冰裂紋組成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不開片，只有點點氣泡坑，而且整個釉面，又由數(shù)朵分布等稱的冰裂梅花組成。大件是大朵梅花，小件則是小朵梅花，整個釉面顯得和諧適中，美也，妙也，神奇也。今日的工藝冰瓷也有冰裂梅花，但藝術(shù)性相差太遠了，可能是制作者沒有見過宋官瓷的藝技頂峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其，一般是活芒片，會開啟，會關(guān)閉，若是長期受污染，并污染嚴(yán)重，則會變成死芒片。
79、活流溝：唐花鈞，宋鈞中常見。因釉厚，流淌，而形成象活動的水流似的紋，曰活流紋。而活流紋經(jīng)千年風(fēng)化腐蝕，則順著紋式走勢形成一道道溝，手摸都可以感知。活流溝再風(fēng)化嚴(yán)重者，便是“脫釉”，再嚴(yán)重些便是“脫衣傷”。目前，活流紋尚沒仿出來，就更談不上仿活流溝了。
80、紅片縫：含鐵較多的瓷，片縫呈紅色，理與火石紅同。

87、變色青花：清三代以前的青花，大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。另外也與日照長久、日照與否有的關(guān)聯(lián)，日照越長色越深，避光越久色越淡。并可逆轉(zhuǎn)。這些特征，青花瓷越古越明顯。若要確實體會感悟此特征，是需費時日的。常人是難以理解的，無機的青花瓷怎能變色。但幾代人，探索檢驗，證實這一點，也是鑒定青花瓷的重要依據(jù)。不管有無人認(rèn)同，這是客觀存在的。為了傳承，故在此多言一句。另，變色青花還有另外一種含義，即是指萬歷、天啟年間流行的一種青花發(fā)色。它是由綠到藍，由藍到綠的變化，是窯里燒成的。在同一瓷器上，同一筆劃中會出現(xiàn)不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但只是綠色與藍色的互換。
又叫欠火工。
因欠火，會使瓷器相應(yīng)地出現(xiàn)差異，如色彩，硬度，瓷聲等方面。
常有人將次火瓷當(dāng)仿品判斷。
另有工藝設(shè)計的低溫瓷，也會如次火瓷。
例如黃土胎的北宋哥窯，若是溫度高了就變成灰胎了，也就失去黃土胎的神韻了。
完整的次火瓷是很少見到的。
其自身半生不熟的，易損。
如遇殘器，一看斷口就明白次火了。

89、補生粉:瓷器有缺陷后，用瓷粉修補之，曰“補生粉”?；蛟俅稳敫G烘，但因溫度不高，還是曰補生粉。若是高溫修補，則曰“窯修”，或“窯補”?？梢姡a生粉的，也不是一般的粗貨。補生粉，常見于明前的陶瓷，多是陳設(shè)瓷，清降以來，尚沒見到。
90、宋鋦：這個術(shù)語更冷僻了。古瓷珍貴，古時就貴。殘破了就要修補。補之，常用鋦。鋦又稱“抓釘”，條形，兩頭九十度下彎，彎頭尖細。在瓷器斷裂縫的兩邊，各用金剛鉆打洞，將鋦嵌入，而固定斷裂瓷器。宋朝時期的鋦，長度超過兩厘米，厚度超過兩毫米，鍛打的，鋦身有棱有角，材質(zhì)多數(shù)為鐵，少數(shù)是銅。鉆眼較大，直徑超過兩毫米。很難見到。
91、明鋦：明朝時流行的鋦，一般長十五毫米左右，小于宋鋦，而大于清鋦。
92、清鋦：清鋦又明顯比明鋦苗條，長約一厘米，鋦身的棱角消了，邊緣已顯圓滑，鋦的厚度也輕薄多了。并以機器沖壓為主。還常見到。沒有聽說有仿鋦的。清鋦不見棱邊，鋦身兩頭尖，中間寬。細瓷常用銅鋦。
93、見天：古瓷面世后，經(jīng)太陽曝曬，曰“見天”，又曰“去陰氣”。其實是對古瓷的傷害。一經(jīng)曝曬，不該開片的瓷，也被曬出新片紋。掉釉，脫衣傷，也常是見天情況下發(fā)生的。目前市面上有很多古瓷，釉面上卻開的是新片，其根源就在見天。有很多的見天，不是特意的，而是不知愛惜，風(fēng)吹日曬造成的。因見天而開新片紋，被誤判為新仿品的實例太多了。

根據(jù)造型來鑒定瓷器，是鑒定工作中一種比較可靠的方法。
以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得。尤其 是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當(dāng)大。明代永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩(wěn)。胎土陶煉精細，造 型輕重失宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是典型的例子。清代無論在器形或和種類方面都有顯著增加，并且制作精巧。其中以康熙時期創(chuàng)新之作樹一幟。雍正 時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真，乾隆時期比較的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、花籃、扇子及書式印盒等。除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般要注意口、腹、 底三分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似，而仔細觀察這三大部分，便可得出不同的結(jié)論。

根據(jù)紋飾和色彩鑒定瓷器。
從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時代的水平和特點。因而也就成了劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。瓷器紋飾的發(fā)展過程也是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在這方面，元代是個很明顯的轉(zhuǎn)折點。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了以往一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明進一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長、發(fā)展的過程，我們可以據(jù)此推斷器物年代。
另外由于原料成分的限制，在書法上也有不同的時代特征。如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)很不穩(wěn)定，不適于畫人物。因而有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。成化斗彩也是一樣受原料和技術(shù)的限制，雖然色澤鮮明、晶瑩可愛，但有所謂“花無陰面，葉無反側(cè)”的缺陷。而且畫人物不論男女老少四季均穿一件單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略。我們在鑒別真?zhèn)螘r如能加以注意，是很有益的。

在官窯和民窯瓷器之間，有所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的說法。一般來說，這也為我們提供了一種判別真?zhèn)蔚木€索，但不能把它看成是的。民窯瓷器中也有五爪龍的紋飾，官窯瓷器同樣也有三爪、四爪龍的作品。如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”就畫的是三瓜龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”則是四爪龍的裝飾。官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時皇帝的愛好和意愿分不開。
從胎釉方面看，由于時代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時應(yīng)對此細致的觀察。觀察古瓷，要注意釉質(zhì)的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說法。這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反，而蘊含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內(nèi)發(fā)，后者光由外鑠。這種深厚溫潤的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所謂的浮光。但有些仿品經(jīng)過茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后，也可以消除此種“火光”。

四字決：看 聽 比 試
看 就是要將瓷器上下內(nèi)外細細觀察一遍。一看瓷器釉面是否光潔潤滑，有無擦傷、小孔、黑點和氣泡；二看形狀是否規(guī)整，有無變形；三看畫面有無損缺；四看底部是否平整，須放置平穩(wěn)，無毛刺。
聽 就是聽輕輕彈叩瓷器時發(fā)出的聲音。如聲音清脆、悅耳，則說明瓷胎細致密實，無裂損，在高溫?zé)蓵r，瓷化完全。如聲音喑啞，就可斷定瓷胎有裂損，或者瓷化不完全，這類瓷器經(jīng)冷熱變化，易開裂。
比 就是比較。對配套瓷器，要比較各配件，看其造型及畫面裝飾是否協(xié)調(diào)一致。尤其是成套的青花或青花玲瓏瓷，因為青花呈色隨燒成溫度不同而發(fā)生變化，所以同是青花瓷，顏色有深有淺，一套幾件乃至數(shù)十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明顯差異，這套瓷器就大為遜色了。
試 就是試蓋、試裝、試驗。有的瓷器帶蓋子，有的瓷器由幾個元件組合而成，在挑選瓷器時，別忘了將蓋子試蓋一下，將元件試組裝一下，看看是否合適。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水觀音，能自動滴水；九龍公道杯，酒斟滿到某一位置，會全部漏光。所以要試驗一下，看其功能是否正常。