為什么不能把作品鎖起來,等到市場回暖、價格反彈后再來賣?
這里邊當然是有原因 的:是市場什么時候回暖,目前好的經(jīng)濟學家和營銷都預測不了,如果等待的周期是一年,對藝術(shù)家、投資者和經(jīng)營者來說,就算有壓力,也不是什么大 問題。
但如果回暖是兩年、三年,或者更長的時間以后,原來一起“抬轎”的那幫人還能不能繼續(xù)同舟共濟就很難說了。
其次是市場依賴一定的流動性來維持這 個產(chǎn)業(yè)和行業(yè)的存在。
再次是去庫存對藝術(shù)家來說可以加快藝術(shù)品價值轉(zhuǎn)換,獲得更多的現(xiàn)金流。
古董修復在收藏界,是一個冷門且吃香的行業(yè),其中常遇到的就是古陶瓷修復。古陶瓷修復有三種:研究修復、展覽修復、商品修復。
中國是瓷器的故鄉(xiāng),自然就有鋦補修復瓷器這一行當。鋦補修復瓷器這一行當?shù)漠a(chǎn)生是與中國瓷器的發(fā)展有著密切的聯(lián)系的,起初于何時已無法考證,早見于宋代張擇瑞《清明上河圖》中的一處鋦匠做活的一幕,而這一行當?shù)某霈F(xiàn),很快就被老百姓接納。鋦瓷行當經(jīng)歷了宋、元、明、清、民國、新中國六個朝代,跨越了一千多年的歷程,影響了中國多少代人的生活。
藝術(shù)品的保護和修復既要傳承中國傳統(tǒng)技藝,又要學習借鑒西方技術(shù)方法。毫無疑問,藝術(shù)品的保護修護工作不是現(xiàn)在才有的,不論是中國還是外國,都有自己傳統(tǒng)的保護修復藝術(shù)品的技術(shù)方法。這些傳統(tǒng)的技術(shù)方法往往需要經(jīng)過刻苦的學習和練習才能夠掌握,而且這些技法多是通過經(jīng)驗探索出來的。除此之外,這些傳統(tǒng)修復技法有自己特的修復工具和材料等等。而現(xiàn)代對文物藝術(shù)品的保護修復技術(shù)已經(jīng)取得非常大的進步,這也主要得益于科學技術(shù)的發(fā)展。通過化學、物理等實驗和技術(shù)手段可以讓藝術(shù)品的保護和修復達到非常理想的效果。
尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律就是說要根據(jù)藝術(shù)品的材質(zhì)、體積等來選擇合適的保護方法和保存環(huán)境。比如,有些藝術(shù)品的材質(zhì)怕曝曬、高溫,而有些藝術(shù)品的材質(zhì)怕潮濕等等。只有符合藝術(shù)品本身的特性、尊重藝術(shù)品本身的規(guī)律的保護,才能夠讓藝術(shù)品更長久、更完整地保存下來。
廣州弘粹藝術(shù)品修復中心為了解決南方的修復方面的空缺,為滿足收藏家的需求,秉承保護國家文物的宗旨,聯(lián)合上海復旦大學上海視覺藝術(shù)學院修復、國內(nèi)藝術(shù)修復舒丹老師,成立嶺南地區(qū)家古文物修復工作室“弘粹古文物修復中心”。