北京瓷器鑒定公司有哪些？
青花濃郁處的凹陷現(xiàn)象：這里常見于明代早期的瓷器，由于所用的進口材料“蘇麻里青”的成分和燒制工藝，在早明青花瓷器上往往可以明顯的看到和感覺到，青花濃郁處有它凹凸感，這是青花料滲入胎骨所產(chǎn)生的效果，也是“缺點”，由于凹凸的產(chǎn)生，使得器物表面平整度差了，但表現(xiàn)出來的那種古拙感非常的具有時代的美感，這也恰恰給了后世鑒定一個年代的參考依據(jù)。后朝，特別是康熙一朝有許多仿制宣德的作品，除了繪畫和釉面相對的貼近，這種凹凸感只能通過模壓、剔花、堆白來模仿，但宣德的那種粗狂瀟灑之氣全無，到了現(xiàn)代仿制更無法達到那種深入胎骨的氣韻了。

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米糊底也是早明時期瓷器上常見的一個工藝特征（多見于大盤），由于墊燒工藝使得墊燒材料粘附在了器物底部，出現(xiàn)了一種類似燒糊的現(xiàn)象。這是比較典型的工藝“缺點”。米糊底多見于永宣無釉的毛底器物，一直到明代中期還可見，但色澤和直觀已經(jīng)有了很大的區(qū)別。清代一朝由于燒制工藝的改進，所燒器物沒有見到有米糊底現(xiàn)象，到了現(xiàn)代才有仿制米糊底作假。但判斷相對比較容易，不是沒有芝麻狀顆粒感就是斑駁成片，紅的別扭。

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塌底 ：始見于明代早期，到了明代中期已經(jīng)成為一種常態(tài)。塌底現(xiàn)象的產(chǎn)生是燒制工藝上的缺陷，和涼坯燒制有直接關聯(lián)，更有甚者底塌陷過足墻，盤子可以在平面上打轉。所以我們在鑒定明代盤類瓷器時，可以關注一下塌底現(xiàn)象，也可以作為一個參考項目，現(xiàn)在仿制的工藝還達不到明代工藝不足帶來的這種自然現(xiàn)象。

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跳刀痕：由于明代早期對于器物的工藝“缺點”特征相對修飾的比較用心，所以在明代早期還不太看到明顯的跳刀痕跡。到了明代中后期，由于社會經(jīng)濟的發(fā)展，對于瓷器的需求量不斷增加，所以在要提高生產(chǎn)效率的基礎上，一些工藝得到了簡化和忽視。器物上的跳刀痕在那段時期特別多，一直到清代雍正左右。由于工藝特點，一般跳刀痕跡都是一圈向心的直線組成，是由工匠用竹刀在削刮器物底部時產(chǎn)生的跳動痕跡。無論是澀胎還是滿釉，這段時期都可以看到?，F(xiàn)在仿制的跳刀痕是似而非、生硬做作，有意和無意之作對比明顯。

北京瓷器鑒定公司有哪些？爆釉：爆釉也是瓷器燒制過程中一直想要克服的工藝“缺點”，在瓷器的凸出、口沿部分，早常常可以看到有胎釉結合不好而產(chǎn)生的爆釉現(xiàn)象，一直到了晚明早清時期，工匠們才注意用一些方法來克服。在順治康熙時期，由于胎質堅實，一些器物的口沿部位更是經(jīng)常會出現(xiàn)爆口現(xiàn)象，使得成品率和美觀度大大的降低，給產(chǎn)品銷售帶來了損害。這個時候出現(xiàn)了一種解決辦法，就是先做芒口，再用相對穩(wěn)定的醬色釉涂抹在口沿上，這樣燒制出來的器物，爆釉現(xiàn)象大大降低，從而提高了成品率，帶來了技術上的進步。這時候的醬口一般顏色比較深甚至有的近黑色，釉面干澀、光亮度差，有深淺不均的感覺，這也是早期瓷器醬口的一個特征。到了后期，有些瓷器上還可以看到醬口現(xiàn)象，但那是出于裝飾或者模仿前朝而故意為之，醬口光亮如新，均勻淺色。

接胎痕：在康熙以前立件器物上比較常見，是一種工藝特征。由于在拉坯成型過程中上下對接的要求，使得在對接處的胎泥發(fā)生內(nèi)外膨出，而修胎技術相對注重外表（但不精細），施釉成器后還是可以看見一圈類似“腰線”的特征，而器物內(nèi)由于處理更草率，使得內(nèi)堂一圈更為。雍正以后器物由于修胎規(guī)整，基本就沒有這個特征了。而近年做假東西時，在做這個接胎痕跡時，故意要讓愛好者看到這個“缺點”特征，但卻因為造作而暴露了生硬的致命不足。接胎痕跡常見的是在器物中間、其次在底部和肩部都有見。以瓶、罐等立件多見，盤碗不見。