銅雕一直普遍被認為是制作成一些工藝品、室外雕塑品和佛像等，其實銅雕的范圍遠不止這些，銅作為一種集實用性、可塑性、美觀性、殺菌性、可回收資源、材質的文化底蘊等因素，而使我們不得不承認銅其使用性的廣范，在中國工藝美術、熔銅藝術家朱炳仁的手下，他將銅變得豐富多彩，其銅建筑藝術，如承建了中國十銅建筑：峨眉山金頂、大洪山金頂、靈隱銅殿、香積寺銅殿、桂林銅塔、常州天寧塔、杭州雷峰塔、上海東林寺銅橋、臺灣中臺禪寺銅橋、武漢琴臺大劇院、杭州江南銅屋、福建太姥山銅殿；還以銅為材質建造了西湖銅船、普陀山銅亭、中國財稅博物館銅亭、錢王祠銅殿、慈航普渡銅牌坊、臺灣中臺禪寺同源橋等，他還創(chuàng)作了大批熔現代藝術作品：如《闕立》、《牡丹爭國色》、《本是同根生》、《殘荷
的椅子 》、《流暢的威嚴》、《圓明園之魂》、《中國龍》、《的椅子》等，西方藝術界認為這是熔現實的新流派。
他建造的江南銅屋，全銅建造，免費參觀，讓目睹人無不對他的銅藝術驚嘆，無不震撼于一片銅的藝術氛圍。

銅雕是通過不同的方法鑄造，表現的方式不同，銅雕的鑄造方法主要有兩種，即失蠟和模具法?，F代新出現的由朱炳仁創(chuàng)造的熔銅法，掌握的人群比較少。鑄造的形狀也因藝術的設計而定。

銅雕是通過不同的方法鑄造，表現的方式不同，銅雕的鑄造方法主要有兩種，即失蠟和模具法?，F代新出現的由朱炳仁創(chuàng)造的熔銅法，掌握的人群比較少。鑄造的形狀也因藝術的設計而定。

銅雕的壽命不論從歷史書籍記載還是考古文物發(fā)現,佛教早在東漢即傳入我國并有了佛像。早期的佛造像多見于金銅佛像，從造型來看，金銅佛像大多形小而便以攜帶，供奉地方普遍而廣泛，多見于寺廟和信眾家中的佛龕或收藏于佛塔地宮之中。晉代陳壽編寫《三國志》中記載有（笮融大起浮屠祠內有一尊金銅佛像）這是中國正史中明確的金銅佛像記載,從實物來看，銅佛像早的是五胡十六國時期的，十六國是西晉末年北方少數一時間紛立的小朝廷時期，從絲綢之路傳來的初佛教，這些地區(qū)先改變了民俗民風,由來佛的信仰。所以十六國佛教較之南方早，在東晉時期更為昌盛的佛像藝術也因此而興盛，后趙、前秦、北涼統(tǒng)治者以更虔敬的接受了佛教，佛教造像功德思想瞬間流行,人們迫于戰(zhàn)亂又熱切希望解脫痛苦，佛像藝術得以興盛。美國舊金山美術館現收藏后趙建武四年（338年）金銅佛像是中國現存有明確紀年早的金銅佛像，至今已經一千七百多年了，還保存完整。

銅雕里面有鑄銅雕塑和鍛銅雕塑的區(qū)別，那怎么區(qū)別鑄銅雕塑和鍛銅雕塑呢？什么樣的雕塑適合用鍛銅的什么樣的適合用鑄銅的呢？這些問題今天咱們就討論一下。我們做為雕塑廠家先給大家上圖，大家看看這兩組造型相似的雕塑哪個是鑄銅的哪個是鍛銅的
大家看一下區(qū)別，乍一看區(qū)別不大啊，成品雕塑鹿不就是這樣子啊，其實是有區(qū)別的，個是鍛銅工藝制作的鹿，第二個是鑄造出來的鹿，個鍛造的，顧名思義是人工通過鍛造的過程制作的鹿，鍛造用的銅板一般厚度是08.毫米1.2毫米1.5毫米2.0毫米 紫銅（紅銅）板和黃銅板的區(qū)分，兩種的區(qū)別就是含銅量不同。厚度越厚，銅板越硬鍛造出來越不容易，成本即會越高，那是不是說越厚價格越貴越好呢，我認為還是一個性價比的高低來說，就是0.8毫米制作的銅雕表面做了防護在人類能生存的環(huán)境里用20年也是沒有問題的，當然越厚用的年限越長，這就看客戶是怎么選擇了。

鑄銅雕塑的加工方式分為鑄造和鍛造兩個工藝，鑄造就是在制作過程中把金屬熔化然后澆鑄到固定的耐高溫模具里成型，然后經冷卻成型，就得到了我們所說的金屬鑄件。接著將鑄件焊接打磨，然后拋光著色，就成了一件雕塑作品。
所以影響鑄銅雕塑價格的因素無非就是從鑄造材料、加工方法、打磨作色這幾步中產生。